文字与影像非常不一样。
在忠武路CJ娱乐摄影棚，林志勋告诉柳星姬：“《西游记》影视是关于神仙鬼怪的，《西游记》小说借用神话的外衣，讲述明朝时期阶级与官场。”
“《燃烧》也是有阶级的，这就是其中的深意，俊秀他走楼梯，由下到上，由低到高，他越走越困难，这就是一个人追求理想的道路。”
“一个人距离理想越近，他走的越困难，这楼梯就是追求理想的路程。”
姜虎成在旁边说：“志勋你讲解我们能听懂，观众看电影看不懂。”
“这就是观影门槛。”林志勋冷笑：“现在人们看电影不是去看电影，电影院只是社交，喜欢看电影的自然能看懂，不喜欢的他自然看不懂。”
姜虎成想说票房，他没说出口，对于林志勋这种导演，不要和他谈票房，不过欧洲观众喜欢看这种深的电影，能卖出海外发行权就行。
“场景的布置不对，俊秀的房间必须要小，这样才能表现出他生活的拮据，同时过道要狭窄，这样能表现出他生活的窘迫。”
“狭窄的过道，干净的过道，表现出他内心的孤独。”
说完场景，林志勋告诉服装师：“《燃烧》开头时俊秀和尚美的服装，俊秀要穿暖色，橙黄色的衬衣，尚美穿冷色，暗蓝色的裙子。”
“通过画面告诉观众，他们两个注定分开。”
“同时俊秀和朋友的服装，也是这种冷暖色的区分，俊秀追求理想，他炽热的心外在表现就是服装，暖色调的衣服，是内心的一种表现，朋友的衣服冷色调，也是内心的一种表现，他放弃了理想。”
林志勋把柳星姬叫过来：“柳姐，黄色和蓝色是对比色，俊秀的房间，墙壁上要贴着暗蓝色的壁纸，这样画面呈现更高级，同时场景刻画出现实不允许他追求理想。”
“图案呢？”
“四方形的大格子，图案也暗示着俊秀的困境，他被现实生活困住。”
林志勋把摄影师郑正勋叫过来：“拍摄俊秀时，要用聚焦，有时要特写镜头，并不是因为俊秀是主角要这么拍。”
“内心孤独的人，他需要更多的关注，镜头中近大远小，近实远虚，当俊秀走在街上的时候，用600毫米镜头拍摄俊秀的特写。”
“《出租车司机》崔维斯走在人群中，就有这么一个镜头，俊秀走在人群中，人群就像海水一样，俊秀就像海水中的孤舟，刻画俊秀这种孤独感。”
“《燃烧》中要多设置小空间，俊秀的生活拮据，设置大空间，这与人物不相符，小空间两个表达，俊秀孤独的内心，还有他生活的拮据。”
“人与社会，我希望你们能够了解，人是生活在社会中，还是社会中有人。”
“拍摄电影时，要给俊秀制造留白的画面，当画面中出现俊秀有大量留白，这就是思考的空间，空间创造想象力，一个导演没有想象力，就是一个白痴，进一步刻画俊秀内心思考。”
郑正勋点点头，他真的学到了，他发现林志勋就是一个天才，电影中所有画面装在他脑子里。
“导演，你就是天才！”
服装师赵相庆也佩服道：“我第一次想到通过服装和颜色表达人物内心，特别是冷暖色表达人物关系。”
“不知道你们看过《八部半》没有？”
郑正勋说：“看过，费里尼的《八部半》，不过我看了两遍，中间睡过去很多次，影史上的名作，可是我一直看不下去。”
“哈哈…！”林志勋笑出来：“你是没有代入，如果你把自己代入到导演，你就会发现《八部半》的精彩，《八部半》中主角圭多，他一直穿黑色衣服，这就是通过服装刻画人物。”
“圭多幻想中的女神，她穿着白色衣服，当他见到一直想合作了的女演员，接触以后不过而已，这女演员的衣服，从白色变成黑色。”
“《八部半》这部电影是黑白电影集大成的作品，看《八部半》你们会发现，画面呈现大反差效果，黑的特别黑，白的特别白，特别是影片开始在疗养院，黑一个、白一个，黑中带白，那么白中带黑。”
“现在不拍黑白电影，我给你们讲色彩，就是三原色，红黄蓝，《燃烧》中主角俊秀黄色，其他人蓝色、黑色主体，这就是冷暖色区别。”
“《八部半》中主角圭多黑色西装，白色衬衣，《燃烧》中俊秀的服装，黄色、橙色、暗黄色，那么他的衣领，或者衬衣，或者袖子，就要带一点蓝色。”
“或者用过度色，黄色和蓝色的过度色就是绿色，绿色中《老男孩》用到绿色过滤纸，这个你们拍电影都用过，为了使画面不太敏感，就用暗绿色过度。”
众人点点头，他们明白导演的意图。
“场景设置中，三个重要的场景，影院、拍摄片场、俊秀的家。”
“《燃烧》中俊秀分手后，一对情侣路过影院，海报上有《爱情神话》的宣传，他们好奇这部电影，所以他们要寻找导演。”
“从影院到拍摄片场，通过制片人，也就是俊秀朋友钟民的回忆，场景到俊秀的家。”
“影院、片场、家。”林志勋看着众人：“你们想到什么没有？”
众人都摇摇头。
林志勋无可奈何，他点上一根烟，告诉大伙：“这是一部电影诞生的过程，只不过是回放而已。”
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