“唔……可以是可以，我们会帮您登记一下，回头将这个信息给评委组的老师，只要不临时更高作品，临时变更顺序还是可以的。”
“好的，那么就拜托了。”
傅调对着工作人员点了点头，对着他开口道。
随后，工作人员便从上方走下，将这个信息给了其他的工作人员，让他们把这个信息递交给组委会。
而傅调，则是站在原地松了松自己领口，让自己的心情稍微放松一些。
紧张，一股紧张的情绪没有任何意外的笼罩着傅调的身体。
即使他演奏过无数次，也一样。
其实不管是谁，上台之前都会紧张，没有任何一个人例外。
阿格里奇那种几乎是音乐之神的人，上台之前都会紧张，甚至会想要临时取消自己的音乐会。
之前第一轮的时候，赵成珍也同样紧张。
现在轮到自己上场了，果不其然，自己也是紧张的，并且比第一轮的时候更加紧张。
这种紧张的情绪不仅仅是他自己自带的，还有很多的，便是之前赵成珍给他的压力。
赵成珍的演奏真的太强了，强大到了傅调都不得不承认的地步。
就是你不管怎么想，你都想不出来他有哪里不好。
而傅调呢？他却依旧能够找到自己音乐之中的不足。
这一种强大的压迫感让傅调面对舞台的时候，特别是直面那些观众的时候，他更为的紧张。
他是真的怕自己演奏的比赵成珍差太多，导致音乐上出现问题。
可惜不管怎么样，他终究还是要上场！
傅调不由得深吸一口气，对着周围人点了点头，快步走到钢琴侧面，左手扶着钢琴，右手放置于腹前，对着舞台下，以及远处的评委微微鞠躬。
哗！
掌声响起，这一次的掌声很明显没有赵成珍演奏时候的掌声热烈。
不过这个也很正常。
傅调不由得笑了笑，坐回钢琴之前，并没有立刻开始演奏，而是将自己的手放在钢琴的下面，缓缓沉默。
肖邦第一钢琴叙事曲，他之前听其他人聊过这个。
这一首作品有很多很多的细节，甚至你额可以说这一首作品是叙事曲诞生的摇篮，奠定了叙事曲作曲的逻辑。
跟第二叙事曲一样，这一首叙事曲同样是与密茨凯维奇的诗歌有关系。
肖邦创作这首叙事曲所依据的叙事诗名为《康拉德华伦洛德》，是密茨凯维奇的一篇爱国主义史诗。
叙述的是14世纪时，立陶宛人反抗日耳曼武士团的斗争。
立陶宛人乌尔特冯斯塔丁幼年被俘，在日耳曼武士团的抚养下长大。与他同时被俘虏的立陶宛民间歌手哈尔班，暗中以爱国思想感化乌尔特。乌尔特在他的潜移默化下，酝酿着复仇的大志。
后来在战争中，乌尔特被立陶宛俘虏了过去，并娶了立陶宛大公的女儿，阿尔多娜，他们二人决心牺牲自己的一切来挽救祖国的命运。
阿尔多娜资源以修女的身份，关在尖塔上的小屋，直到死去，而乌尔特则改名换姓为康拉德华伦洛德，回到了日耳曼武士团。
在取得了武士团的信任并掌握大权之后，他做了许多倒行逆施的事，使武士团一败涂地。后来事情终于泄露，在乌尔特被处死的前夕，他和塔尖上的阿尔多娜作了悲惨的诀别，随后自杀身亡。
听上去有点奇怪，一个外人究竟是怎么拿到敌国的大权的？这种情况在封建制度中央集权之下很难去理解，真正拥有权力的，终究还是最上层的人，而你一个莫名其妙出现的外人，如果想要拿到可以让一个国家军队一败涂地的权利，几乎不可能。
最多影响一些不足百人的军队，如果你能够混到佰长的话。
不过对于那些古代欧洲，想到他们的价值观，这些似乎便不是不能够接受？
傅调的脑海之中立刻回忆起了音乐之中的一切，所有的细节缓缓浮现在他的眼前，他的情绪也被这些文字变得略微有一些悲怆。
肖邦的四首叙事曲之中，有三首作品都是悲剧结尾，只有一首作品，也就是傅调之前演奏的第三钢琴叙事曲，勉强能够算得上是以喜剧结尾。
而这第一首，更为的忧伤。
傅调将自己的手抬起大约一指的高度，随后让其借助着重力，力度略微控制后，落在钢琴之上。
当！
钢琴声响起，无比的悲伤。
众所周知的拿波里六和弦如同从土壤中盘旋生长而出一般，将这一股悲伤按在地上，铺满整片音乐厅。
这一种感觉让音乐厅内原本略显淡然的众人不由得一愣，抬起自己的目光看向舞台上的傅调，目光中带着一丝丝的好奇。
他们有点奇怪，现在在他们面前出现的音乐似乎也有一点点的感觉。
有一种……悲伤？
与之前赵成珍演奏时候的那种激情完全不同。
他们现在就感觉像是纯粹的红色里面，加上了一抹黑色？
这一抹黑色正在缓缓生长，试图将这一片激动的红色所笼罩。
不过……音乐之中略微显得有一丝丝遗憾。
音乐之中的黑色并没有将这纯粹的红色所覆盖，只是陷入其中之后，便被缓缓消化。
音乐确实很好，很厉害，甚至比他们之前听过的其他音乐都要好一点。
这一抹黑色就如同深海之下，那种极致的悲伤。
整个世界只剩下自己一人的孤单。
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