他们震惊地发现，达·芬奇的作品上最多有三十层颜料。
这些涂层甚至只有四十微米，相当于人体头发的一半厚度。
这种技法使作品中的物体轮廓具有朦胧的效果，同时让物体看上去更立体。
也就是说，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》等作品时，以蒙娜丽莎为代表，是先有草图，然后后用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和，接着，再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。
而现代技术的诞生，通过红外线摄影，现代人甚至看到了名作蒙娜丽莎画底下的各层，包括最底层的白杨木画板，上一层让木画板变得更平滑的石膏层、水胶层，以及最上方的油画层。
这种手法，让达芬奇可以通过层层的涂料，对画作进行小心的修改，使得容错度大大增加。最底下的草图，和最后的完成品，可能截然不同。
并且高度晕涂法带来的直观的效果是：让这些画作，拥有了超过大多数人肉眼分辨率的色彩层次过度，有了极为逼真的效果。
为此，达芬奇掌握了这一技法后，便在自己的作品上大量运用。
唯有一个问题：正因涂层太多，太薄，太精细，他的这些画作极容易在风吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此时，张玉正在进行的，就是放在外界，会被画界众人痛心疾首的，“削磨颜料图层”的损毁性操作。
等所有的图层都被剥去了，所有的颜料层都被震掉了。
这座小镇，发生了天翻地覆的变化。
镜花水月在小镇上空的俯瞰图传回，现实中，所有目睹了这一幕的所有人都哑然了：
这根本不是一座小镇。而是一幅巨大的油画。
就如同天府人生活在一幅幅宗教画之中一样。
这座小镇中的所有人，实际上都生活在这幅油画之上。
所有的建筑，都不过是这幅运用了高度晕染法的油画的最外层一层薄膜。
而卖花女母女的住所，恰好就在这幅画的中间，是最显眼的的位置。
画家们早已难耐激动：“想不到，有生之年，我们可以看到，这么大幅的原作......”
*
褚星奇按着额头，一边接收着镜花水月从半空传来的视觉，一边盯着眼前，喃喃：
“《最后的晚餐》......”
所有人瞠目结舌。
卖花母女俩的房子早已消失不见。
原地，众人踩着的巨幅人像，刚好是位于被绘在《最后的晚餐》正中间主位上的耶稣。
他们看见，不远处，有一个陌生人侧对着他们站着。
他刚好站在庄严肃穆，却略带忧郁的耶稣头像的右太阳穴上。
这是一个同样褐发的，与画中的耶稣生得一模一样的男子。
他转过身，望着所有人微微一笑，清正的男声在众人耳畔响起：“你们终于来了。”
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